选择谁的帖,练字不停地更换字帖

问题:最近想把字认真系统的练一练,于是就临帖,开始是赵孟頫的心经,不久又换了王羲之的兰亭序,临了两天,又换成颜真卿的多宝塔,写着写着又觉得没意思,又换成王羲之集字圣教序,这两天又换成赵孟頫的道德经和大学,间中还临过钟绍京的灵飞经。总是不能坚持一个人的字和帖子,刚开始兴致勃勃,不久就觉得没意思,这是一种什么心理?如何矫正?

问题:初学书法,欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫的碑帖,是不是都可以临?

回答:

回答:

问题,练书法不停的更换字帖是一种什么心理?

根据题主的描述,看来题主是想从楷书入手学习书法,这个想法很好,支持你!

我是不二斋,这是一种很正常的现象,最初练习一个字帖会给你带来一种新鲜感,一开始临一个字帖,有点功夫的人都能写个三分像,还能有点成就感。
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初学书法,具体到临写哪个碑帖,要根据自己的喜好而定。欧阳询、颜真卿、柳公权三位,都是唐代书法大家,他们的楷书均形成了自己的风格,且都是传世的经典。我的意见是,题主喜欢谁的字,就学谁的字就可以了。

但是,稍微一深入就不行了,就有难度了,遇到难度正常人当然会选择下一个更有趣的新字帖。再从下一个新的字帖里获得快感。

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我之前学书法的时候,就有一段时间这样,这种临写方法能够让自己接触到更多的字帖,开阔视野,我之前教学就是先大面积的临帖,然后从中选一个再精临。
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我倒是建议题主先学欧阳询的楷书。当今的楷书大家中,有三位就是专工欧阳询《九成宫》的,他们是卢中南,田蕴章,田英章。我建议题主先临写欧阳询的楷书,是有一定道理的。在临古帖的同时,可以参考一下卢中南,田蕴章,田英章所写的“欧楷”,这样对你的学书在间接上是有一定帮助的。

这种大面积的临帖的前提是:每一个字帖写的时间虽然短,但是要认真分析它的风格,不能乱画。

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建议题主现在开始,就要选一个字帖一直写,最少要写上一年不换帖,等你真正深入一个字帖的时候你会发现更多的乐趣。再去学习其它字帖也会如鱼得水。

在临写欧阳询的楷书时,重点要掌握好欧楷的笔法和结字特点,与此同时,还要下一定的功夫多读帖,不要拿起笔就临写。有的书家认为,初学书法者,无须读帖,应把重点放在临帖上,对于这个说法,我是不赞同的。我认为,初学书法,临帖固然重要,但读帖同等重要!读帖,须从初学书法开始,与临帖同步,只有这样,才能进步得快。

同意的朋友麻烦点个赞啦。

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回答:

如果是零基础初学入楷,建议先摹临一段时间,然后再进入对临阶段。按常规来说,对临需要三至五年的功夫,才能达到五六像。我这样一说,会不会吓着题主了?准确地说,一个零基础学书者用三到五年时间,能把字临到五六分像,就已经非常了不起啦!五六分,是个什么概念啊?题主应该明白的。启功先生说,把字临到七分像时,就可以出帖了。七分像,对于初学书法者来说,是需要五至八年的功夫的。

说说我的看法吧。

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我学习书法因为没有名師指点,走了很多弯路,至今还没入门。其中一点就是不停地换帖,很久也找不到学习的主攻方向,导致根基不稳。我想不停换帖的大概的原因有:

为此,建议题主先选准一帖专工之。勿随便换帖。

一是确实很喜欢书法,但缺乏理论指导和名師指引,仅仅凭一腔热忱开始学习,面对琳琅满目的各种碑帖,仿佛刘姥姥进大观园一般看花了眼,觉得哪个都好,哪个都想学。

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二是稍有成绩就沾沾自喜,看着临得挺像,以为已经把这本帖学到家了,该换下一个了。

学习书法是很枯燥的。据了解,有不少学书者都耐不住寂寞,学了一段时间以后,就打退堂鼓啦。鉴于此,我要建议题主,既然热爱书法,就要坚持不懈的学下去,决不要轻言放弃!

三是遇到困难绕着走。出于急于求成或者因为不得法,临了一段时间感到没有进展,有点学不下去了,只好再换个帖来学。

回答:

四是喜新厌旧。有的帖临了一段时间,觉得不如开始时那么喜欢了,看到别的帖觉得比这个好,那就换吧。

初学书法,可以从隶书入手,也可以从楷书入手。

学习书法应该先专一家再广泛涉猎,不可在初学时就频繁地换帖,这样很难站稳根基。

如想从楷书入手,欧、颜、柳、赵四家则建议从颜真卿入手。澳门新葡亰总站 8

我就吃过这样的亏,现在比较专心了,主要临王羲之一路的帖。
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颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。他的书法既以卓越的灵性系之,境界自然瑰丽;既以其坚强的魂魄铸之,境界自然雄健;又以其丰富的人生育之,境界自然阔大。正如范文澜《中国通史简编》所说:“初唐的欧、虞、褚、薛,只是二王书体的继承人,盛唐的颜真卿,才是唐朝新书体的创造者。”颜真卿的楷书,尤其是印岁以后的楷书,已形成一种范式,后世学习者极多,甚至有“学书当学颜”的说法。澳门新葡亰总站 10

回答:

颜真卿的书法初学褚遂良,后又得笔法于张旭,还与怀素一起探讨书法。他对二王、褚遂良等书法都进行深入研究,吸取其长处,
彻底摆脱了初唐的风范,创造了新的时代书风。颜真卿的真书雄秀端庄,结字由初唐的瘦长变为方形,方中见圆,具有向心力。用笔浑厚强劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。这一书风,大气磅礴,多力筋骨,具有盛唐的气象。澳门新葡亰总站 11

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对于初学书法的者来说,不停的还换字帖,坏处很多。

虞世南《孔了庙堂碑》

一、虽然书法从技法上讲个体有共同的一面,但大多都是个性非常强的,一家之法浅尝辄止,还没有掌握其技法规律就换贴,结果会造成自己在书写时一片茫然,无所适从,有些象邯郸学步。

而欧则不同,欧源自魏碑,欧楷本身的确很好,但欧楷写多了,极易禁锢手,对今后写行草在使转上将是极大的问题,这点小编身边习欧者完全是此种现象,再者历史上习欧者行草写得好的可以说基本没有也能说此点。澳门新葡亰总站 13

二是会影响学习兴趣。出现不断换贴的原因之一就是无成就感。练了几天,感觉某一方面过不了关,总是不满意,心情烦,便想换一种新鲜感觉,于是频繁换贴,结果造成恶性循环,学习兴趣大减。
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柳和赵虽也是楷书的代表,但也不建议学。除颜真卿外,楷书可以学虞世南的《孔了庙堂碑》和智永的《正书千字文》。澳门新葡亰总站 15

造成这种心理的原因是多方面的,可能因人而异。主要是学习方法不对和个人内心浮躁。

回答:

学习方法不正确,学习过程缺少亮点和小小的进步带来成就感。可采取“少而精”的学习方法,因只专注一个问题,将其学精学透,这时学习兴趣会大增,比如,我用一天或数天之只临习一个字或自己非常喜欢的四个字的成语,反复练习,写到纸上,就有一种作品的感觉,这时大脑就会活络起来,颇有自得之感。再者每次的临习时间可控制在自己兴趣不感觉疲劳为度。
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初学书法,从楷书开始,楷书建议从唐楷入手。唐楷比较讲究法度,易于把握,而赵体楷书带有行书笔意,对于初学者有些难度。

学习书法贵在坚持而戒见异思迁,三天打鱼🐠两天晒网。如果却确实觉得没意思,可不临帖,该为读帖,读自己正在临习的字帖,和阅读一些有关的理论书籍,也可换一种和自己目前学习的字帖风格接近的字帖,如学二王一路,正在学习《集王圣教序》,可以间学一下《兰亭序》或王羲之的其它行楷字,这样既有新鲜感,有不致于跨度太大。就是以后进行集字创作,风格方面也不出现不协调的现象。

临帖,贵精不贵多,切记花心。什么帖都临,只会让你耗费时间、精力,最后落得事倍功半,学得四不像。学习书法,与谈恋爱是一个道理,花心是要付出代价的。

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推荐碑帖,如下:

回答:

欧阳询《九成宫醴泉铭》

从你提供的这三个临习字来看还是有一定基础的,想必之前也是下过很多功夫的。从字的结构来看可以,但细节欠佳。

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至于为什么会频繁的更换字帖,其实这是一个书法爱好者通常都会犯的错误。喜欢的东西太多,但在学习过程中临习一段时间后觉得不适合自己,就会换别的。换完以后觉得还是另一个更适合自己,所以会就像往复的这种情况。

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度道书法建议你:

颜真卿《多宝塔碑》

首先,选定一个字帖坚持临习,在临习的过程中认真读帖,仔细揣摩。要认识到读帖可能比临摹更关键,只有看的出来才能写得出来。

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其次,要精准的精细的临摹。不要贪多,一次临摹3到5个字或字帖的一行。达到背临的程度以,再换其他内容。

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柳公权《玄秘塔碑》

回答:

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你好,见字如面。

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首先很抱歉的指出,你不断换帖的习惯是很不好的。学书贵专,这个专在学书的早期尤为重要,常听人说:“三年不换帖”,就是这个道理,当自己还没有深入的去了解一个书家的风格,还没有钻研出这个书家的笔法,就随意换帖,这是大忌。只有当自己到达了一定的水准,换换贴可以是个调味剂,增加见识,更好的完善自己。

赵孟頫《胆巴碑》

我认为你目前练字不断换帖的原因可能是急于求成了,学书本来就是个慢工出细活的事情,不是一朝一夕就可以完成的。在学书的前期,选一个自己喜欢的贴,然后认真临摹,这是最为关键的一件事。

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你今天练赵孟頫,明天又去学习二王,这个就有点贪多了,一是还没有好好的了解一个作品,更不用说对应的这个书家的其他作品,这样就造成了不专心的习气,这个习气一旦产生,是很难戒掉的,因为你看到别的贴,总想写上两笔,后来发现不对,路数变了,和之前的笔法有差异,如此反复,就很难专心的临好一个贴。

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更多书法视频,见于恋上八雅。

临帖要坚守:一家一碑一帖

回答:

其实你越认真的去临一副帖,你越发现写好他越不容易,因为你的不断学习的过程中,提升了自己的审美,同时眼力、手力都在增强,你就会更加注意细节,而这个细节就是最难的地方,人家说:差之毫厘谬以千里就是这个道理。

作为书法爱好者,用自已练书法的心得和你交流,谈谈建议。作为初学书者,我认为选择帖方向关键,是选楷书,隶书,行书,草书等,这你要认真思考,因为当代书家各有发言,理论颇多,不能确定谁最对或最合适你,但公认为从楷书入手最适合。选帖的内容可不拘,选学楷书的帖很多,四大名楷欧颜赵柳是首选范本,你可到书店找到,比较后喜欢谁的字就选谁,绝对没错。然后专心练习,争取早日入帖。
顺便说一下我的自学习字经历,我选柳体玄秘塔习字10年,后来练兰亭,那个不适只有我自已明白,三年不入流啊,心灰意冷,于是我摸索解决的方法,写赵体,颜体,没效,后来读到启功的著作《论书绝句100首》,从“透到刀痕看笔痕”明白,柳是碑帖,兰亭是墨帖,碑和帖的区别很大,于是我暂停柳,转写智永千字文,再次找书感觉。因此,我建议你也可选智永真草千文。

纵观书史,凡是有所成的书家,都要经历临帖这个过程,而且在前期是专攻一家的,你弄透一家,就相当于站在了这个书家的肩膀上,你所看的世界不同的,开阔的视野会激发斗志,再向前一步,也许就创新了,就形成了自己的风格。

个人之见,仅供参考。

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回答:

学书贵专,希望你能更好的理解这个道理,也希望你能在书法的道路上越走越远。

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“取乎其上,得乎其中;取乎其中,得乎其下;取乎其下,则无所得矣”。这也是很多老师在谈学习书法的时候很爱讲的一句话。说到学习书法不可避免的要选学习的范本,这也就是取法的问题。学书法者往往不知道自己该怎选帖,都想选好的范本,都想取乎其上。那么什么才是好的范本呢?其实这是个很普遍的问题。我认为可以从以下几个方面选择。
澳门新葡亰总站 22褚遂良《阴符经》

以上,祝好!

 一,首先在学习书法前要大量看一些书法名碑名帖。比如汉隶:张迁碑
,石门颂,曹全碑,史晨碑,礼器碑。

回答:

唐楷:
澳门新葡亰总站 23褚遂良的《雁塔圣教序》

临了那么多帖,看得出学习书法挺久了吧!

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颜真卿的《勤礼碑》

临帖最忌花心,就像谈恋爱,见一个,爱一个,这可不行。花心地学习书法,最后王羲之肯定是要和你分手的;颜真卿那么有骨气的人,怎么可能甘心当备胎;赵孟頫那么秀气的人,更不愿意和“渣男”在一起了。

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柳公权的《神策军碑》

繁华看尽,孓然一身,这种感觉不好吧!?赶快醒醒,挑一个你喜欢的姑娘,谈一场永不分手的恋爱;找一个你喜欢的书法家,选几本字帖,用一生的时间去学习。

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欧阳询的《九成宫醴泉铭》

王羲之集字《圣教序》视频示范

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可在看的过程中去选择,学赵体楷书较少,慎重选择!其他自己觉得哪个版本的字漂亮,或者说喜欢哪种字体,那么你就选哪一个。因为只有当心灵和字帖里面的字产生碰撞,那么你才有可能很投入的去学习。效果才会更好。

赵孟頫《玄妙观重修三门记》视频示范

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更多书法视频,见于恋上八雅。

回答:

练字不停地更换字贴,已经有很多字帖一见有卖的还要买买了也不常看,这都是人的喜新厌旧心理造成的,是十分正常的。我的做法是,兴趣一来,喜欢哪个练哪个,不喜欢的暂时扔一边,说不定哪天又喜欢了就接着练,一切看兴趣和心情,没有任何压力,这样的书法爱好者进步最快。我见过两年练同样几个字的,看个人的喜好罢了。

澳门新葡亰总站 27回答:

有基础有潜力。不要有条条框框的束缚,随心所欲比较好。喜欢什么学什么,条条路通罗马。

澳门新葡亰总站 28回答:

练字不停的更换字帖,这个心态非常正常。干任何事都有一个极限。到了这个极限就很难以提高了。这就是,一般人和名人的分水岭。东一榔头西一棒,这山看着那山高。只是失败者。一般人都很难以做到一生只干一件事儿。这大概就是不能成功的根本原因。写字换帖不是一件好事,什么体都会写绝对不是书法家,只是个会写字的。

澳门新葡亰总站 29回答:

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谢邀!

恕我直言,你是缺乏敬畏,而缺乏敬畏是因为对你所临的帖和书家缺乏深入的了解。

看你晒出来的字,功力非浅,你大概也有意展示你天资非凡。从你提出的问题又可以发现你还要继续,并且想要有所大成。

所谓热爱是最好的老师,你这样东不成西不就,可能是吃不了苦,临帖,尤其是老临一家的帖,是很乏味很枯燥很寂寞的事,而真正热爱书法的人,会从中得到乐趣,比如对艺术境界和笔法的不断领悟,对书写毛病、习气的不断克服。

书法是修炼,需要敬畏。你真正敬服某一书家,会感觉他的艺术挖掘不尽,会对他的人生点滴充满兴趣。

书圣和颜真卿,神一样的存在,被你两三天就一换,真的是已经学到神髄?还是要夸耀自己的天生聪明?

古人所谓“遍临百帖”,那是出于敬畏,是一种刻苦,不是喜新厌旧,不是耐不得寂寞。

不喜欢转弯抹角,有得罪之处望海涵,并祝你成功!

毕竟你天赋很高而且已经有了书写的一定功力,但是书法是书写者内在世界的外化,在苦练笔法结体和章法的同时,应该加强精神世界的修炼——比如增强敬畏。

天下三大行书,哪一个书写者不是至情至性的人?哪一幅不是生命情感和人格修养的显示?

临帖写字,书法的技术层面而已,加强学问和修养才是大事,尤其在这遍地书法家和大师,普遍自以为是,妄自尊大,喧嚣浮躁的年代。

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  二、从我自己学习书法和教学来看,学习书法对中小学生来讲不一定要从唐楷入手,可以选汉隶。这是为什么呢?首先,唐楷对技法要求很严谨,特点在于规矩整齐。学生写起来相对难度较大。短时间内是很难有成效的。很多学生觉得很困难,兴趣很容易被磨灭,一但兴趣没有了还怎么写字啊!能坚持下来的并不多。但汉隶结体扁平、工整、精巧。撇、捺等点画美化为向上挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋多样化,极具艺术欣赏的价值。技法要求相对楷书的严谨显得自由轻松。对初学者来讲隶书更容易把握。特别是用笔的技法容易把握。而且线条的训练也是很有效的。通过隶书的线条变化的认识,来认识中国书法线条变化更加容易。隶书中线条的运用特别明显,从而让学生认识线条的作用是很有效果的。从书法发展史来看,汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年,是汉字书法发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉,两汉三百余年间,书法由籀篆变隶分,由隶分变为章草、真书、行书,至汉末,我国汉字书体已基本齐备。因此,两汉是书法史上继往开来,由不断变革而趋于定型的关键时期。隶书是汉代普遍使用的书体。汉代隶书又称分书或八分,笔法不但日臻纯熟,而且书体风格多样。刘勰《文心雕龙·碑》说:“自后汉以来,碑碣云起。”因此,东汉隶书进入了型体娴熟,流派纷呈的
阶段,目前所留下的百余种汉碑中,表现出琳琅满目,辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时,又出现了破体的隶变,发展而成为章草,行书,真书也已萌芽。书法艺术的不断变化发展,为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。隶书在书法发展史上有着重要的作用。可以说是几千年书法转变的一个关口,通过学习隶书,然后学习篆书楷书都有一定的帮助。隶书是从篆书演变而来的,通过篆书演变到隶书的变化来认识书法艺术也是有帮助的。所以汉隶作为儿童或者初学书法的人来说是很好的选择。
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  三、选碑不一定要原大拓本,我认为现在很多放大的版本经修正的也可以。因为很多拓本都不是很清楚,在临摹的时候很影响心情,甚至误解。经过专家修正的虽然可能和原碑有一定的差别,但是对理解更容易,不会出现误差很大的情况。毕竟哪是有经验的艺术家比初学书法的人经验和认识要高得多。
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回答:

初学书法,楷书四大家的碑帖都可以临写。但是注意一下几个问题。他们书法风格有什么区别?是不是都适合初学?学他们的字帖容易出现哪些问题?怎么解决?

一,

1,欧阳询,字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人唐初期书法家,除了是楷书四大家之一,还是唐初四杰之一(在文学界有初唐四杰,书法界也有初唐四杰),唐初四杰分别是,欧阳询,虞世南,褚遂良,薛稷。他们都是唐代杰出的书法家。其中欧阳询,虞世南,褚遂良三位书法家的书法水平,不分伯仲,风格各异,个有千秋。而薛稷是直接学褚遂良的书法,书法水平略逊一筹。但也是一代大家,都是我们应该学习的前贤。在唐初四杰中,欧阳询的书法对后世的影响最为深远,另外三杰其书法水平亦不同凡响,但对后世的影响力却远不及欧阳询。
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2,至于为什么欧阳询对后世影响力大于其他三杰,这里面的原因比较复杂,其中最大的一个因素就是朝廷的推崇,古代科举,考卷上都是要求写工整规范的蝇头小楷,而欧阳询的书法工整,规范,俊秀。非常适合考场的书写要求,所以历代统治者都都比较提倡写欧体小楷,甚至有的统治者直接规定,无欧不点元,意思就是科举考试中,你写的如果不是欧体小楷,文章写的再怎么好,也不会中状元。在此制度下,欧体就备受推崇,这只是最大的原因之一,当然与欧阳询本身的书法水平也是有密不可分的关系的。所以在古代,上至宫廷中的达官贵族,下至为科举奋斗的读书人,都喜爱欧阳询的楷书。
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3,欧阳询的楷书,结构险绝,点画刚劲有力,铁画银钩,所谓率更如虎,饿而愈健。既然欧阳询的楷书那么优秀,我们一定要好好继承。然而在我们学习的过程中很容易把欧体楷书写的很僵板,呆滞,乏神。什么原因呢?皆是因为我们学习者自身的原因,把欧体的特点给夸大了,写的过了火候,最后只得了表面肤浅的东西,没有学到实质的内容。所以我们学习欧阳询的时候记得多分析思考,多归纳总结,多看墨迹,避免把欧体字写的过于僵死。我们知道,任何一位书法家都不可能没有缺点,或者说,都会有他不擅长的领域。欧阳询的楷书无可挑剔,而行书和草书却没有他的楷书那样好,他的行草书显得过于板滞僵硬,不够灵活。我们取其优,而避其短
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二,

1,颜真卿,字清臣。唐中期书法家,在书法史上的影响,在书法史地位仅亚于王羲之。颜真卿还是历史上有名大忠臣,在朝廷中,他经常得罪与其同朝为官的奸臣佞党,以至于最后被奸臣杀害,七十多岁就被奸臣残害。他的书法不仅在唐朝时影响大,又影响了后来的整个宋朝,宋四家几乎没有不学习颜真卿的。苏轼对于颜真卿的书法就推崇备至。他曾说,画至于吴道子,文至于韩退之,书至于颜真卿。对颜真卿的书法评价高到这种程度。
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2,颜真卿的书法风格特点,结体外拓,雍容大度,用笔轻重分明,方圆兼施。晚年在其楷书中夹杂篆籀之法,古拙老辣,森森然有一股浓郁的正义凛然气息。他的书法与柳公权的书法并称颜筋柳骨。后世之人对他书法评价如此之高,还有一个很重要的原因就是他的人品,不畏强暴,正义凌然的忠臣良将。
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3,学习颜真卿楷书应该注意哪些问题,颜真卿的书法特别笔画比较厚重,但是不可写的过于肥,肥则乏神无力,结体外拓,但不可散,散乱则无章法是书法的大忌。字形饱满,但不可写太大,太大显得拥挤。初学者要特别注意这些问题,避免走入误区。
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三,

柳公权,字诚悬。又有人称他为柳少师,柳河东,唐晚期书法家,初学王羲之,后学颜真卿,欧阳询,融会贯通,自成一派人称柳体,与颜真卿并称颜筋柳骨。与他同朝为官的人,如果有亲人故去,不请柳公权写墓志铭,被世人视为不孝。可见他的书法在当时的影响是极大的。

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2,柳公权的书法特点,结构紧凑,内收外拓,点画斩钉截铁,棱角分明,刚劲挺拔,传世的作品影响最大的有两本帖,一是玄秘塔,二是神策军碑。后世学其书法,卓有成就的如明代姜立纲,清代曾国藩。
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3学习柳体容易走进误区,点画过于瘦,显得嶙峋,点画棱角过于坚硬,显得僵死。初学者往往追求其点画棱角分明的特点,以至于夸大了其特点。
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三,

1,赵孟頫,字子昂,元代书法家。他是宋氏宗亲宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫被元朝的一个官员的举荐,受元世祖忽必烈的赏识,其诗书画样样精通,他的文章,也是非常精道,还懂经济学。历史上记载说他的容貌也是非常漂亮的,用现在的话说颜值非常高,明明可以靠脸吃饭的人,非要靠才能。真是才貌双全的男人。
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2,赵孟頫擅长楷,行,草都非常精通,尤其擅长楷书和行书,流传下来的书作多而且多,而且更多的是墨迹,赵孟頫对二王父子下的功夫最深,跨过宋朝,直奔魏晋。他的楷书主要学习唐朝的书家李北海,行草取法二王,自成一派,前后五百年,无出右者。他整整影响了元,明,清三代,后世书法家还没有能望其项背者。
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3,学习赵孟頫容易进入哪些误区呢?赵孟頫的书法过于的圆熟,圆笔用的多了一些,初学者容易把赵体学的软绵无力,没有阳刚之气。还有一点赵孟頫没有工楷,楷书总是带一些行书的笔意,初学者处理不好,不容易学到楷法,个人建议先学下别的书体打打基础,如欧体,柳体。再去学赵体也不迟。
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初学书法,楷书四大家的选谁都可,要注意一些细节问题。选帖也是一门学问。希望能帮助到你。
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回答:

1根据我的学习经验来讲,可以从欧阳询的楷书入手。
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2对于想学习书法的初学者而言,选择一本自己喜欢的并且适合自己的碑帖很重要。它关系到以后的学习问题,还有就是自身基本功的问题。所以选择字帖至关重要!!!
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3唐朝的楷书是尚法的,法度最为严谨。所以选择唐楷是非常正确的。欧阳询的楷书是南北书风融合的结晶!它融合了南朝宫廷派的秀雅飘逸,工整严谨,富有书卷气,同是融合度北朝的粗狂豪放,古朴苍劲。是南北书法的集大成者。
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4欧阳询的楷书铁画银钩,以险绝著称。入手楷书,选择欧阳询能够从中学到,很多法的东西。练习笔画的力度,结构的严谨都是对初学者有很大的帮助!!!
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5所以我建议从欧楷入手

回答:

想当书法家的,练习钟王,并且只练钟王决不写之后任何一家;想写好看的,练习欧颜柳赵米;想装逼的,练习赵佶的草书千字文(没错,就是初学,连楷书都不会那种);想把字写残废的,学习近100年内任何一个书法家的字帖。

回答:

我是学书法的。说一下我的看法。篆,隶,楷,行,草五体共实法理不兼容。类似于轻音乐,打击乐,民乐,摇滚乐,都是音乐,但乐理同样反差大,并没有那个是基础的问题。

学篆书要识篆,学草书要识草。不识篆理篆法,,尤其大家金文资料上没有的字要正确地拼凑成字,不可臆猜胡写。大草的偏旁部学及组成部件几乎都是符号代替,甚至全字仅以一两个符号代之。因此识篆识草是难题。

篆书,
隶书,楷书是静态字体,书写速度慢,初学容易把握,但篆要识,笔要知。何谓笔要知?青铜器上的铭文是铸上去的,已失笔形,没有专业老师指导,形成描画的写法就错了。碑志上的隶书其理一同。初学静态字容易形成笔缓的痼疾,快写,连续书写写不了。

不要被
行书是最好的初学素材。不要被楷如立,行如行,草如走的观念误导。学习行书,静可接隶楷,动可接小草,大草。这是古今许多学书成功者的方便之门。

楷书是近千年来科举干禄体,也是官方书体,过去老师教学生不教标准干禄体那能行?但玩书法还是行草好,越学越有意思。

回答:

初学书法,从楷书入手是正确的选择。

至于具体从哪家入手,则要根据自己的性格和兴趣进行选择,并不强求一致。

当然,我们在清楚各家各具特色的同时,也要明白临习他们碑帖容易出现的问题。

欧字骨力强健,但练习不当易板滞;颜字易学,但练习不当易臃肿;柳字完美,但练习不当易露骨。

要克服这些问题,一是要仔细琢磨原帖,找出其笔法和结字特点。二是要收集历代大家临习原帖的作品,学习他们临帖的方法。

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