澳门新葡亰总站原先是阿甘的自语,大家是不是认清本身

这部片子在往返飞机上共看了两遍。在我眼中这并非一部黑色幽默式的流水账,两遍看过后反思,伍迪艾伦何尝不是在以此追问世人:你是怎样面对过去的?

受困于中层
                               ——评电影《蓝色茉莉》的编剧手法和主题思想
    《蓝色茉莉》是美国好莱坞导演伍迪艾伦的新作品,此片讲述了一个名叫jasmine的美丽女子在中年面临的一场重大的危机。在丈夫的公司破产、入狱、自杀后她的上流、奢侈的生活也不复存在了。在生活重担之下,她被迫搬进了同是被人收养的妹妹家里。看着小了几倍的家,看着降了不知多少质量的生活水平,看着妹妹新交的男友,看着杂乱无章毫无品味的家具布置,她实在难以忍受,于是钓上了一个外交官。由于以前的富有,jasmine的美丽容貌和优雅的气质深深吸引住了他。加上jasmine欺骗了他,外交官仅仅以为jasmine只是一位单纯、无子的寡妇。就在jasmine和外交官即将步入婚礼的殿堂,就在jasmine因为自己又可以重新回到上流社会的时候,她的谎言被拆穿了。颜面尽失的她想和前夫的儿子,她的养子丹尼和好。而丹尼早就知道了,正是因为jasmine的举报,他的父亲才会被捕入狱,他让jasmine滚回去。影片的最后以与妹妹大吵一架,浑身湿透的jasmine在路上自言自语结束。
     伍迪艾伦一向是在剧本上面做足功夫的导演,他的电影一般没有大制作,大特效,好莱坞式的影片大俯拍镜头也是屈指可数的。他似乎更着重于讲诉小人物的故事,特别是角色的塑造,这位导演有着竟然的天赋。可以参见他以前的作品,《午夜巴塞罗那》《赛末点》《安妮霍尔》等。故事的过程基本是以喜剧的手法,伍迪艾伦式的台词幽默和嘲讽,让观众都仿佛与导演有着心有灵犀似的微微一笑,而结局大多都是悲凉的,就像《遇见陌生人》当中人物有许许多多,最后所有的结局都是我们无法想象的悲惨,仿佛在他的电影之下,我们可见了许许多多的细小的生命轨迹。本片的jasmine是伍迪艾伦式电影中的一条轨迹,而我却惊讶地发现,jasmine和以前伍迪艾伦里面的女性角色大不一样。
    本片是靠剪辑手法来叙事和塑造人物的。电影的开场是一身名牌的jasmine搬进了妹妹拥挤狭窄的家里面,而当观众们知道jasmine是一名落魄的贵妇的时候,电影切换成了当j还是一名上流社会成员的时候。这样鲜明的对比,使影片的叙事不再单调,更具有导演的个人风格。比如当jasmine为了当一门室内设计师而去学电脑的时候,影片又开始叙事jasmine一脸悠闲地跟着丈夫和上流社会的朋友度假。这样反复得对比,让我们更能体会到现实和过去的落差。这样轻巧地剪辑手法,不需要导演通过主角的台词告诉观众影片的主题,坐在影院里面的我们,也能霎那之间明白导演的独特想法和影片的视角。当然这样的剪辑手法不是每个导演都应该使用的,使用的正好就会像本片一样独具导演的个人风格,如果使用不当,则会造成影片混乱不堪,无法让观众读懂镜头语言的尴尬处境。
    本片除了讲述jasmine的主线之外,还多了两条副线。一条线是jasmine的前夫的不忠和诈骗,另一条线则是jasmine的妹妹ginger。这无疑成了影片在两条线上叙事的又一亮点。我们试着想想,如果影片仅仅只是讲述女主人公是在妹妹的帮助下而重新回到生活的正规上,或者仅仅叙述女主人公如何奇招尽出,勾引外交官使得自己获得新的生活,那么影片的看点就实在太少了。
    正是因为jasmine唆使ginger去派对,去认识成功的男士,而让ginger放弃了深爱自己男友,在自己的身上涂抹起了名贵的香水,表现出了jasmine作为过去上流人士的傲慢、势力和虚荣。即使女主人公是一个这样的性格,观众也都会为j而感到不平。毕竟她的前夫所犯的过错与她无关,毕竟她只是喜欢享受奢侈的生活,所以在她欺负外交官的时候,观众反而会腾起一丝期待,就让这个受到生活磨难打击的女人回到过去吧。导演似乎是利用了观众的这一心里,在影片的最后,在过去的一条线厘清,原来是J因为发现丈夫有了外遇,而向FBI举报丈夫的诈骗,原来观众都被女主人公所欺骗了,一切都是她的自作自受。她对丈夫的非法行为并不是不知情,相反她还很享受这用谎言堆积的生活。原来Jasmine和她的丈夫都是一样的说谎成性。
    这倒是让我想起了作家韩寒的一句话:明明都是下流的人,聚在一起便成了上流社会。原来导演通篇都在塑造一个jasmine的形象,而在这个饱满的人物形象背后藏着的是导演对如今美国的中产阶级的调侃和讽刺。
     jasmine遇到生活危机后,仍然选择坐头等机,还喋喋不休地跟邻座的人讲述着她的生平。这就像导演拿着放大镜,让观众们看到了中产阶级的弱点。虚荣、焦躁、略带神经质。导演像是同情着J的遭遇,又像是嘲讽着J并不聪明的大脑。不敢面对惨淡的人生,对他人的过分苛刻,这样的蓝色茉莉花,即使美丽,谁敢放在手中。
澳门新葡亰总站,    在故事的最后,导演似乎是对女主角有着怜悯的感情。让女主角坐在椅凳上,使劲地去回想月亮河的歌词,神情是迷茫的,就像导演向观众、向中产阶级抛出的疑问。“你做的一些事情,有些人是一辈子不会原谅的,茉莉”。我们都过着像茉莉似的生活,或多或少都在自我欺骗,不敢面对现在窘境,这样久了,就像ginger,身上被抹了一层又一层浓浓的香水味道。
     而在实际败露之后,我们就像茉莉一样坐在长椅上孤独自喃。这还让我想去一部经典的影片《阿甘正传》,当年给了无数人激励和鼓舞,而现在茉莉和阿甘是一样的动作,一样的喃喃自语,却不复那个阿甘坦诚勇敢的样子。茉莉近乎焦虑的样子,是否又是导演对当下的美国自我的反省呢?
   影片叙事风格独具色彩,又辛辣地指出如今中产阶级的弊端。相比较以前,平线叙事,或者是像《爱在罗马》一样的多线叙事,这部《蓝色茉莉》无论是从饱满人物形象、剪辑风格叙事和主题内容思想,都是伍迪艾伦的又一自我突破。

故事讲了三类人:虚伪的、现实的以及随波逐流的。
茉莉、她的继子丹尼均属于第一类。虚伪的人最大的特点便是不敢面对自己脆弱的一面。他们选择以各种方式来屏蔽这些伤疤式的负能量,并时刻用理性来武装自己,以求得对现实既得利益的持续依赖。茉莉虽然对金融一窍不通,但也并非连自己老公做非法勾当都丝毫没察觉的木头,我相信茉莉并非只是拿皮草时装珠宝来作为天平一边的砝码去衡量一切,只是因为她对于一旦离开老公而需要被独立于社会中便毫无竞争力的事实没有半点勇气面对,因此才开始了她常年抑郁却又不得而为之的忍耐,直到达到临界点值,引爆了她内心的所有积怨,从而犯下最愚蠢的错误,去举报自己的老公,这位她的衣食父母。

来到旧金山是上帝给她的第二次机会,希望她重新开始,面对真实的自己。尽管被奚落被冒犯,但茉莉坚持学习电脑课坚持实现自己的室内设计师梦,这些时候她都是理性的,因为她非常清楚的知道什么是自己想要的,对牙医的拒绝也证明了她的不愿随波逐流。因此上帝终于派出真命天子来考验她,如果她不是临时起意说自己是室内设计师、自己的前夫是外科医生而被迫编造一个又一个的谎言来欺骗对方的话,一个真实的她依然可以被对方接受。因为上帝派来的并不是王子,而是一个正适合此时此境下她的男人。我也相信茉莉撒谎并非为骗婚,天知道一个男人要经过多少思考才会确定结婚,她只是习惯了虚伪,习惯了无法直视真实的自己。

爱马仕铂金包从车里掉了出来,预示着茉莉最后崩溃了,却依然架子不倒,预示着理智已经逐渐被蚕食掉的她,也许会继续她的幻想而度过残年。

丹尼是全片中我最讨厌的一个角色,一个哈佛的学生,因为亲爹出了事而退学吸毒最后沦落到跑去二手乐器店寻得下半辈子内心的安宁,这是梳理人生重新站起来么?这是另一种自欺欺人的虚伪。看看人家boguagua同学,现实版本的例子,不是也没退学反而摆出要读遍各大名校的架势么。。。

至于茉莉的“骗子老公”,实际在我看来,他是一个及其现实纯粹的商人,影片介绍的不很清楚,但大致判断他是靠叠加各种理财产品,去推销给银行这个模式的“骗”。他确实在一定程度上靠炒作概念而搭上了那么多人的血本,但现实中哪个商贾大亨的发家是清白的呢?只是这位兄弟比较糊涂,娶了茉莉这样自信心极差自尊心极强的神经质太太,才导致对出轨这种事无法接受从而宁愿与他同归于尽。而从他最后敢于和茉莉摊牌,表示和互惠生是出于真爱同时愿意负担茉莉后半生的生活开销这一点上看,他的确是个商人,现实的商人,如果把他定义为最大的骗子,那么如今所有拿着股民的钱去做风险不明投资的企业家们,又是什么呢?

茉莉的妹妹ginger,正如茉莉饱受第二次打击失魂落魄回到家时对ginger所说的那样:“你还有没有点自尊?一个喝了酒动辄就拆电话砸东西的莽夫你怎么还投靠于他?”
虽然ginger好像真情流露般的为自己以牙还牙的辩解,但导演用之后两个人吃pizza的桥段表达了导演的看法:甘愿随波逐流的人,在遇到机会时,抓住与抓不住都无法在其人生中留下什么痕迹,因为他们习惯了走到哪算哪,不会因为偶然的一次转折、挫折而重新树立新的目标。

伍迪艾伦质疑的并非富人、穷人、第三者等这些被社会定义了的标签,而是关心摘掉标签在上帝面前,我们怎样认识自我。

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