澳门新葡亰总站人生的另一种本质

记得一开始上大学,电影课上,老师就说要想真正理解电影的本质,就要看看希区柯克的《后窗》。
如果抛开故事情节,这就是一部解释电影本质的电影。电影到底是什么,其实什么都不是,其实就是我们平常看到的,听到的,想到的,梦到的..
..这些丰富多彩,光怪陆离的生活片段只是经过屏幕再一次返回到我们面前。你相信也好,不信也好,电影就是我们的生活,电影和文学一样,都是对人类生活最佳的解读方式。
深刻的说,《后窗》所表现的就是观众和电影的关系,就像杰弗瑞透过窗户看邻居的生活一样,(谋杀案只是个以外,如果是我我会多看看美女跳舞和作曲家弹钢琴)。我们看电影其实就是一个高雅的合理的偷窥过程。这和一个小屁孩趴在窗子上看对面的大波妹一个道理。
回来看《后窗》,故事很简单,空间相对固定,出场主要人物也很有限。而就是这样简单的故事,这样固定的空间,这样少的人物,而且人物几乎都相对静止(男主人公估计拍完电影要狠狠活动一下)希区柯克竟然能梳理出如此多的支点故事,最终还能将各种看似杂乱无章的情节由一条主线串联的天衣无缝,实在是名不虚传的大师。
从情节结构上,《后窗》大概有三个故事构成,一,摄影师杰弗瑞和她的女友之间的爱情故事,漂亮温柔富有的女友想结婚,而穷困懒散爱好冒险的杰弗瑞却要保持现状,两个人在这一点上有着不可调和的矛盾,但两个人又是那么深沉的爱着对方;二,杰弗瑞邻居的众生相,这些随便拿出一个来都是不错的电影,失意却才华横溢的作曲家,美丽却贪慕虚荣的女舞者,渴望爱情却得不到爱情的“寂寞芳心”小姐等。三:家庭谋杀,电影简单交代了原因,可这个故事一直是被动的,但即使这样也包含了一部好电影所有的所有因素。
我们可以这样理解《后窗》里的所有镜头都是偷窥镜头,都是以”别人的“的眼光去接触的。真是应了那首诗:你站在桥上看风景,看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。但不要以为这些看似繁杂的小故事都无关紧要,其实每个小故事都是影片必不可少的一部分,而且环环相扣,相互呼应。杰弗瑞和女友缠绵时,旁边悦耳的钢琴曲响起,杰弗瑞的医师帮助破案,并且在结束时有一个意味深长去不置可否的表情;侦探朋友一次次将我们置于否定和怀疑的陷阱,美丽的跳舞女郎让影片多了性感的元素,邻居家的狗嗅到了死亡的气息,正是“寂寞芳心”小姐想要吞食安眠药才使杰弗瑞第一时间拨通了报警电话等等,大家有兴趣的话,可以画一个故事拼图。
从技巧上,每家每户都有三个大小不一却始开放的窗户,这让镜头有选择的带领我们进入电影里的生活,在大全景下我们也可以透过不同的窗户观看我们想看的生活。特别是三个窗户的设置,中间最大,两边偏小,好比三个不同的戏剧舞台,在短暂的间歇后,(墙壁阻隔)人物的动作和神情都会发生不同的变化,几乎记实的拍摄手法,让我们可以编织一个又一个酸甜苦辣的故事。而这部电影里众多的窗户在让我们应接不暇的同时也着实让我们体会到了电影的魅力。
关于影片最具悬疑惊悚的桥段,凶手去找杰弗瑞时,曾经大段大段的背景音乐消失了,取而代之的是,无穷尽的黑暗和寂静,当门外的灯光熄灭,当闪光灯渐次亮起,我们的神经也被牵到了最最紧张的位置。
当然了,希区柯克电影里最著名的标志还是一样都不会少,美到窒息的金发女方格雷斯凯莉,无用的警察,至关重要的道具(照片,闪光灯),感情危机,黑色幽默..
..当然还有那个喜欢在自己影片中一闪而过的胖老头。
看完这部电影禁不住想,生活的本质是什么,除了那些冠冕堂皇的理由外不就是你来我往的穿梭和相互偷窥吗,从早上起床,打开窗户,看看外面的天气,在堵车的时候坐在汽车或公车上看看外面的世界,等饭的时候嘲笑下邻座的吃相,工作累了偷偷看一样旁边的美女。我们如果换位想一想,别人也是这样在看着你,每一天的绝大部分时间,你都被一个眼神凝望着..

想想还是挺可怕的。

希区柯克和他的电影
    
希区柯克是闻名世界的电影导演,尤其擅长拍摄惊悚悬疑片。从20世纪横亘进入21世纪,如今希区柯克的电影依然充满魅力。但是,和很多大导演一样,希区柯克并不是一开始就被誉为电影艺术大师的。他的电影大多属于商业类型片,是流行文化中的一环,也正是因此(逼格不够高),他在当时的评论家眼中只能算是一个不入流的电影匠人。

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 希区柯克的电影从1960年代起才正式被引入艺术领域和深奥的理论领域,这得益于围绕在法国《电影手册》周围的一帮评论家们对其电影所做的现代主义阐释。他们(侯麦、特吕弗、戈达尔等)认为希区柯克是一位会尝试在大量生产的制片制度中,在类型片上留下个人特殊印记的作者导演,尤其是特吕弗对其推崇备至还写作了一本《希区柯克与特吕弗对话录》。至此,希区柯克才从商业匠人变成了在“作者论”立场上有性格魅力的作者。
  
《后窗》是希区柯克拍摄于上世纪五十年代的一部惊悚悬疑电影,也是希区柯克所拍摄的电影中知名度最高的一部,至今在IMDB中排名28。电影讲述了摄影记者杰弗瑞由于在一次意外中摔断了一条腿,而不得不在轮椅上度日,以偷窥窗户对面邻居们的生活为消遣的故事。这部电影在拍摄中还大量的采用了杰弗瑞的主观镜头,所以,电影的观众常常是和杰弗瑞处在同一位置,时而用肉眼(远景镜头)时而用望远镜(特写镜头),一起欣赏窗户对面公寓中中形形色色的剧情。在这些邻居中,有整天身穿比基尼边跳舞边做家务的性感舞蹈演员;有性格古怪的钢琴作曲家;有一对幸福甜蜜但不得意忘形,记得在关键时刻拉下窗帘的新婚夫妇;有经常发生口角的一对中年夫妻,丈夫是推销商,卧病在床妻子对他充满猜忌;有养着一条狗,过着琐碎生活的普通夫妇;还有被杰弗瑞称为“寂寞芳心”(Miss
Lonely
Hearts)的单身女子。杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。同时,杰弗瑞也有自己的烦恼,女友莉莎想要和他结婚,但似乎杰弗瑞还不想过早地踏入婚姻的牢笼,并且他觉得莉莎的生活方式、情趣爱好很难融合进自己的生活中,而自己也不想放弃自己的生活方式。一天,杰弗瑞在偷窥过程中发现推销商夫妇又一次发生了争执,之后卧病在床的妻子就不见了,而他的丈夫却在下雨的夜里,拎着一个大箱子来回进出公寓三次。杰弗瑞怀疑这是一场谋杀案,并且介入了,最终他们抓住了那个杀死自己妻子的推销商。只是杰弗瑞的情感问题似乎仍无法得到解决。
  
《后窗》的现代主义阐释
  
澳门新葡亰总站,如今,对这部电影的分析,早已经成为了涉及电影学、心理学、哲学的学术问题。现在,连街边卖碟的小伙儿都知道,《后窗》是关于看电影的隐喻,窗户比喻的就是银幕,而我们这些观众所处的位置就是电影主人公杰弗瑞的位置。看电影其实是一种和电影中的主人公一样的偷窥行为,只不过在电影院中,这种偷窥行为被合理化了(用精神分析的术语来讲,叫做“升华”)。从这个意义上讲,每一个喜欢看电影观众都是一个心理变态的窥阴癖患者。
  
这里就不免滑入一种弗洛伊德式的解释——窥视僻是每个人都有的一种心理本能,它满足了人内心潜意识的需要,人们通过这样的行为来获取性(力比多)的满足。我们喜欢窥视,喜欢看电影都是因为偷窥的本能,“力比多”的驱动。紧接着便是现实主义关于“黑暗人性”的陈腔滥调:“希区柯克是电影中的哲学大师,很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。希区柯克的电影是一首首直指阴暗人心的诗。他想要告诉人们的是,在美国人正常的表面之下,暗藏着最惊人的政治腐败、道德沦丧、心理异常和性变态。在他看来,在美国人的生活中,最有趣然而也是最可怕的是人们对平庸的心满意足。但是这种平庸的生活实质上是最不正常的,其中的一个标志就是美国人对看电影的热衷,而这实际上体现了美国人的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克的电影要揭露的一项重要内容,这在影片《后窗》一片中得到了最为彻底的表现”。这样的解释并不触及本质,并且引发了新的问题:为了解释一种现象,而将另外一种本身尚且含混不清、无迹可寻的现象——窥视欲——视作理所当然了,并且是肮脏、堕落的理所当然。
  
我们的问题是,窥视欲从哪里来?
  
窥视欲和进化心理
  
同样的困惑也发生在了那个被窥视者的身上。在电影的最后一幕,凶手来到了杰弗瑞的房间,再三逼问他:“你是谁?你究竟想要从我这里得到什么?”这时所呈现的同样是一个主观镜头,问题似乎直接抛给了我们观众,“你是谁?为什么要来看电影?你究竟想要从我的电影中得到什么?”凶手一步步的逼临,杰弗瑞用使凶手眼睛产生不适的闪光灯的闪光,拼命的拖延,整个镜头变得缓慢、阻滞、煎熬。
  
杨德昌在他的电影《一一》中曾借人物之口讲道:“电影的发明使我们的人生延长了三倍。因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。譬如杀人,我们没有人杀过人,可都知道杀人是怎么一回事,并且还有过好几次杀人的经验,这都是我们从电影中得到的。”这让我想起了希区柯克的另一部电影,《惊魂记》。在沐浴谋杀之后(在《后窗》中,杰弗瑞和他的同伴同样猜测谋杀时发生在浴室里,因为这样便于清洁),诺曼贝茨试图清理浴室,这一场景的长度有足足的十分钟,不只有清理的细节,还包括对手法的小心翼翼的交代,这些画面深深地打动了我。没错,我们不仅会去电影院里观看电影,还要在生活中偷窥他人,因为知识就是力量。知道谁需要帮助,谁能够提供帮助;谁是真诚的,谁在说谎;谁可以成为约会的对象,谁有一个爱妒忌的男友。电影不仅有引人入胜的故事,还可以让观看者获取新的知识。而所有的这些知识都是有用的,都可以为我们生活中的决策提供帮助,尤其是,当某一信息还不为大众所知,而你是第一个利用这一信息的人时。“窥视欲”由此和“好奇心”类似,具备了生物进化上特殊的适应性意义,这就是为什么这一特质能够在自然选择的作用下一代代的进化、遗传。而小说、戏剧、电影都是这一心理功能的副产品。
 
电影及其功能
  
回到电影中来,杰弗瑞对女友莉莎结婚的要求迟疑不决,他持续地关注对面公寓发生的事情,似乎是在逃避决策,但更可能的解释是,他是在为自己的问题寻找想象性的出路。这里有一处关键的细节,谋杀案发生的晚上,杰弗瑞坐在轮椅上度过了一夜,他似乎总在担心错过什么(强迫式的观看),事实上,他确实错过了,谋杀发生时,杰弗瑞睡着了。杰弗瑞透过窗户所看到的一切,完全有可能发生在他和他的女友之间:他们有可能成为那对幸福甜蜜的新婚夫妇,也有可能在时光中把生活的激情消磨殆尽,最终归于单调乏味,成为那对普通夫妇;或者,在终日争吵和猜忌中爆发,将她杀死;而如果他拒绝她,他则可能成为那个古怪的作曲家,而她郁郁度日,成为那个“寂寞芳心”小姐。窗户的对面,是关于生活的丰富的画卷,爱情和婚姻的故事在那里不断上演,对于此刻面临着相似问题的杰弗瑞来说,他太需要这些生活的经验了。
  
我们把所看到的故事纳入自己的经验范畴,为自己的决策的提供参考。很明显,电影为我们提供了类似的功能。
  
“灾难电影”的逻辑同样存在于此,我们通过“屏幕”上的故事,通过窥视电影中虚构人物的私生活,想像自己将来可能面临的困境,以及自己将来为解决这些困境所可以采取的方案。

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这就是为什么,电影中的世界必须遵循现实世界的基本逻辑,并带有最低限度的真实性。导演将一个虚构的人物放入一个假想的情境中,这个假想的情境由我们现实生活中的基本事实和规则所结构,虚构的人物在那里追寻、恋爱、行动,并产生种种后果。即使在科幻电影中,我们不得不悬置某些物理的规则,但剧情的发生发展依然要遵循特定的因果。对于我们观众而言,我们所需要做的就是观察发生在他们身上的事情,记下他们为解决问题所采取的策略和方法,以及因之而产生的结果。

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